«Трансформеры: Восстание зверей» — это большой тупой металлический хаос

Трансформеры: Восстание зверей. // Изображение предоставлено

На протяжении более десяти лет одна кинофраншиза стояла выше (в буквальном смысле), чем все вокруг: «Трансформеры». Под бдительным наблюдением Майкла Бэя истории о некогда веселых и дружелюбных к детям замаскированных роботах постепенно превратились в излишества и утомительные упражнения. Когда Бэй передал бразды правления после «Тьмы луны», мы получили «Шмеля» Трэвиса Найта, который по-прежнему является звездным моментом сериала.

К сожалению, «Трансформеры: Восстание зверей» возвращаются в царство Байхема.

Даже с яркими редизайнами, более связными последовательностями действий и персонажами, которые имеют реальные личности, Rise of the Beasts — это развлечение средней сложности. Здесь едва ли достаточно хорошего, чтобы назвать это шагом вперед по сравнению с предыдущими записями.

Действие происходит в 1994 году. Жители Нью-Йорка Ной (Энтони Рамос) и Елена (Доминик Фишбэк) погружаются в странствующее приключение, когда Елена, стажер музея, обнаруживает ключ Трансварпа, спрятанный внутри древней статуи. Реликвия способна переносить своего владельца в любую точку пространства и времени.

Конечно, вы не хотите, чтобы такие вещи попали в чужие руки, например, в руки пожирающего мир Юникрона (озвученного Колманом Доминго), который ищет ключ и угрожает превратить вселенную и всех в ней в щебень. Когда Елена касается устройства, оно излучает в небо луч света. Это привлекает внимание к Трансформерам на Земле, а также к друзьям Юникрона во главе с могущественным Плетью (Питер Динклэйдж).

Путь Ноя менее благоприятен. Он живет со своей борющейся матерью и братом (Дин Скотт Васкес), который борется с серповидноклеточной анемией. Отчаянно нуждаясь в деньгах, Ной помогает преступнику низкого уровня продать дорогую машину для перепродажи. Сюрприз, эта машина на самом деле Трансформер Мираж (Пит Дэвидсон), автобот-шутник, затаившийся на дне. Когда Оптимус Прайм (Питер Каллен) вызывает Мираж для исследования маяка, Ной оказывается невольным участником битвы за ключ Трансварпа.

Пытаясь защитить ключ, наши герои попадают в Перу, где сталкиваются с Максималами, трансформерами животных по мотивам популярного шоу «Войны зверей», возглавляемых похожим на гориллу Оптимусом Праймалом (Рон Перлман). Максималы знают все о Юникроне, поскольку они использовали ключ, чтобы покинуть свою родную планету и встать рядом с автоботами, чтобы бороться с надвигающейся угрозой. Тактический фокусник Арси (Лиза Коши), любящий природу Уилджек (Кристо Фернандес) и орел Эйрразор (Мишель Йео) также станут забавными дополнениями к актерскому составу.

Как бы весело ни было наблюдать, как Трансформеры побеждают других Трансформеров, это происходит за счет хорошо продуманного повествования. Частично это может быть связано с тем, что пять известных сценаристов были вынуждены наполнять мертвый воздух язвительными шутками, а не объяснять, почему кого-то это должно волновать. Режиссер Стивен Кейпл-младший лучше всех справляется с материалом, но с самого начала он ведет проигрышную битву.

Как ни странно, в Rise of the Beasts много времени уделяется человеческим персонажам, даже если они еще не проработаны. Елена Фишбека оказывается более интересной фигурой, поскольку ее исторический интеллект позволяет ей заниматься археологическими расследованиями. К сожалению, она часто отходит на второй план по сравнению с Ноем Рамоса. Как чувак с больным братом, он де-факто герой, но написан как придурок. Его предыстория показывает, что у него были проблемы с властью, но этому мало оправданий.

Упрямство Ноя может сравниться только с Оптимусом Праймом, который представляет собой другого лидера, чем многие могут ожидать. Этот Прайм не спаситель миров, а командир, который хочет защитить свой собственный, будь он проклят, люди. Упрямство двух персонажей призвано облегчить объединение сил в третьем акте, но когда оно наконец наступает, возникает такое же волнение, как от поедания сырой вафли.

«Трансформерам: Восстание зверей» не хватает настоящего чувства идентичности, и поэтому он страдает от перезагрузки. Это фильм, в котором многие вещи происходят без всякой реальной причины, что приводит к какофонии звуков и ярости, ничего не значащей. Конечно, все выглядит хорошо, но это определенно не «больше, чем кажется на первый взгляд», и это позор.